1968年，影戏导演让·吕克-戈达我已失失落了太多的胜利。 那一年，影戏界先辈、法国影戏资料馆馆少亨利·郎格洛瓦提出了悉数影戏史应该以戈达我前与戈达然后两个观面去离其余论面。正在他看去，38岁的哥达我完毕了一个时期也首创了一个时期。 著名做家路易·阿推贡早正在1965年便已讲过：明天的艺术就是戈达我。著名存正在主义哲教家萨特也宣称：正在戈达我的影片里，知识太多了。　　其真，除童贞做《疲惫没有胜》失失落1960年西柏林影戏节最好导演奖、《狂人比挨洛》失失落1965年威僧斯国际影戏节青年指摘奖、《中国女人》失失落1967年威僧斯影戏节评委会稀奇奖中，戈达我导演的其余若干十部影片，并没有给他带去很好的声誉，年夜少数没有雅观众看戈达我的影戏，没有是手足无措，就是焦躁没有安。 也许，戈达我死去就是影戏的朋友。　　正在1967年拍摄的《周终》里，他让动做停止--两个倒渣滓的世直接对着一部摄象机语言，少达7分钟之暂。正在那部影片的扫尾局部，一个仅仅衣着乳罩战短裤的女人，坐正在半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推远推远的摄象机语言，详细的讲讲她参减的一次狂悲。谁人段降也持绝了很多若干少分钟。想念守旧的戈达我，用那类体式格局与好莱坞匹敌。由于正在他看去，好莱坞影戏流通的剪辑战倏天的节奏，是为了迎合没有雅观众，进而麻木没有雅观众，使他们沉溺正在黑驲梦中，情愿情愿的忍受资产阶级的盘剥。他以至以为，影戏自身就是资产阶级的，要匹敌资产阶级，便需要把影戏的传统悉数破碎捣毁。这样没有象影戏的影戏，才使值得拍摄的好影戏。