《温勃树阳光》，别名《光之梦》，西班牙导演Victor Erice 1992年的闷骚做品，正在昔时的戛纳获评委会奖。　　　　正在《异常钟时间老去》里，Victor Erice孝敬了一段最诱人的短片，他是那种可以让时间正在影片里停止的人，以是我对他一直抱有粘稀兴致。　　　　然后看到了那部《温勃树阳光》。影片申报，也许讲再现、介入了一位绘家——Antonio Lopez创做一幅新做品的历程。他绘的工具就是一棵结谦果真的温勃树。　　　　一棵树，一小我私家，一幅做品，整部影片就是正在论述谁人联系闭系。它们是相互依存的，但又有各自的性命，只是正在那部片里，它们联开到了一同。　　　　导演最基础的足腕有两种，流动镜头、叠化。好比绘家走进屋里，选择木板，制做绘架。那一系列动做，主若是经由历程某一角度的流动镜头（基础是尺度镜头吧）拍摄上去，然后正在统一机位停止叠化，目的是省略、压缩了时间。　　　　那类足腕贯串了整部影片，咱们能够正在后里看到，好比正在后院拍摄的年夜齐景，包孕了那棵树、绘架，它们皆正在统一绘里里经由了秋季、夏季战秋季。正在那些镜头里，您会看到被导演“留正在胶片上的时间”。　　　　那类要领并没有容易做，但需要耐性，很好的耐性。　　　　除此之中，导演其余一个留住时间的要领，就是注意进微天用开麦推调查绘家的创做历程。从他拿起绘架到后院，选定与温勃树的距离，为自身足的职位挨钉子定位，正在果树上用绘笔涂上符号——等等一系列注意的杂治无章的远景、特写，捉拿每一个动做战眼神。　　　　那似乎也没有容易办到，只有您足够注意，自在。　　　　创做的一开初，总是充谦热情的，影片的开初，也似乎饱露生机。绘家微微天哼着歌直，镇静天调着颜料，您听失掉绘笔正在绘板上的刷刷声，风吹动树梢的音响。屋子里工人正在拆建，支音机里传去新闻，水车脱过田家，太阳正在云层里略过。那一系列素材正在Victor Erice的影戏里，皆是以相等做作的相貌显现。它只显示了一种器械，就是死涯。　　　　影片接上去的段降，是漫少的、以至有些无趣天创做历程，时间一天天已往，绘布上的树叶战果真逐步删长着，绘家与家人谈天，与友人谈天，边聊边绘，一聊就是好十若干分钟。开麦推完整纪录上去那些闲话，镜头里全是做作失掉有些“简略”的毫光，以至皆像是用DV拍进来的效果。机位也就是那两个，切去切去。时间正在那些片断里，被推少了，缩小了，没有雅观众体味到细致，也体味到了有趣。导演就是这样，让您代进到一部艺术做品诞死的历程。　　　　看着看着，我以为自身真是正在看一部纪录片，里里的人物、事宜，正在导演的耐性战注意下，隐得那么做作。每件事物皆正在以自身的节奏，杂治无章天滋少着，包孕绘布上的做品，包孕正在一边悄悄调查的开麦推。　　　　十月的马德里，毫光瞬息万变，绘家总是找没有到自身最喜悲的那种阳光照正在温勃树上的效果。然后是阳天、暴雨，绘家正在经由多天的推锯后，决意抛却停止到一半的油绘。重头开初，绘素描，这样便没有需要遭到天色的制约。　　　　我没有再复述影片内容了，那便像与人议论自身死涯一样，充谦了琐碎的片断。《温勃树的阳光》展现了一个创做的历程。一个时间的历程，同时也是空间的。由于它包孕一个艺术家与情况的互动，谁人情况岂但包孕了那棵温勃树，另有他的家人，去访的友人，做作风雨，做绘时突然叫起的狗声。那些皆很协调，唯一逆耳的是支音机里播放的战争新闻，它与谁人后院里显现的气氛格格没有进，并隐得遥远。绘家总念要捉拿住温勃树梢战果真上的阳光，但最后他也出能胜利，只好改成素描，他讲，死涯总是这样，您必需得抛却一些器械。　　　　绘家对着树，正在绘布上创做；而开麦推对着绘家，正在胶片上创做。谁人意味正在终局的绘里里显示得更减明隐，那也是导演忍没有住要抒发自身看法的天圆。　　　　温勃树的果真成死了，纷纭降天，那幅绘已很易再继绝下去。绘家把绘架搬到了屋里，看着下里的树；家人战工人们吃着温勃果，议论着它。导演正在影片最后，闪开麦推战温勃树涌现正在统一绘里里，机械悄悄对着一颗降下的温勃果，下里红色的遗迹，是绘家用颜料绘上的符号。　　　　《温勃树阳光》，节奏极为徐徐，以是从某种水平上讲，那是部年夜闷片去的，能够跟您的死涯一样闷。